Su m\u00fasica exige much\u00edsimo del pianista. \u00bfQu\u00e9 hace para tocar impecablemente obras as\u00ed?<\/em><\/p>\r\nNo hay nada mejor, para saltar dos metros, que intentar saltar dos y medio. Y si he saltado tres metros, estoy muy tranquilo cuando debo saltar s\u00f3lo dos. Con ciertas obras, lo hago hasta el extremo, y pienso como si tuviera que saltar treinta metros. Memorizada la obra, me siento frente al piano y, con los ojos cerrados, imagino que estoy tocando, sin mover pies ni manos. Por supuesto, en esas condiciones, me pierdo numerosas veces, tengo que retroceder, etc\u00e9tera. Es tan extremadamente complicado, que, tocar, depu\u00e9s, la obra en el instrumento es casi un regalo. Habitual, considerar que las cosas son f\u00e1ciles o dif\u00edciles. Muy complicado, hacer algo correctamente: un gesto insignificante representa m\u00faltiples acciones complejas. Lo dif\u00edcil es dif\u00edcil. Lo f\u00e1cil, aun m\u00e1s dif\u00edcil.\r\n \u00bfCuales son algunas de las caracter\u00edsticas particulares de su t\u00e9cnica?<\/em><\/p>\r\nUn recurso que aparece en varias obras m\u00edas es tocar dos notas o dos acordes\u00a0casi<\/em>\u00a0juntos. La manera sentimental de utilizar este recurso es la de los malos int\u00e9rpretes que matan a Chopin. Lo uso cuando necesito un efecto que no se puede obtener con tocar las notas simult\u00e1neamente: un estado de vacilaci\u00f3n, de inseguridad. Por ejemplo, en\u00a0Sonatinas de Amistad<\/em>, este recurso crea una atm\u00f3sfera quebrada. Lo uso, tambi\u00e9n, para mostrar cierto tipo de acuerdo, porque una de las cosas que m\u00e1s aprecio en la vida es que, a veces, por milagro, llegamos a un acuerdo. En\u00a0Ontogenia<\/em>\u00a0\u2013 me refiero a su versi\u00f3n musical \u2013, un acuerdo tal es obtenido, pero con indecisi\u00f3n, que, en momentos, llega a ser un acuerdo. Primero, una voz dice: \"S\u00ed, comprendo.\" Y otra: \"S\u00ed..., comprendo...\" Para expresar ese peque\u00f1o desacuerdo, el int\u00e9rprete tiene que manifestar ese estado de incertidumbre, que describe confiadamente la falta de confianza. Es mucho m\u00e1s simple marchar militarmente que marchar en un ordenado desorden.\r\n \u00bfQu\u00e9 le ha conducido a sus composiciones para m\u00faltiples pianos?<\/em><\/p>\r\nEl piano, en esencia, es un instrumento aut\u00f3nomo. En general, los conciertos para piano y orquesta son \"fabricados\" para lucimiento del solista. Juntar piano con piano es distinto: ofrece un territorio ampl\u00edsimo. La sonoridad de dos o m\u00e1s pianos es, para m\u00ed, un nuevo instrumento.\r\n \u00bfQu\u00e9 m\u00fasica para piano le parece tener un valor especial?<\/em><\/p>\r\nEl\u00a0Clavec\u00edn bien temperado<\/em>, las\u00a0Suites francesas<\/em>\u00a0e\u00a0inglesas<\/em>\u00a0de J.S. Bach (en piano, no en clavec\u00edn), ciertas sonatas de Haydn y Beethoven, los\u00a0Nocturnos<\/em>\u00a0y las\u00a0Mazurkas<\/em>\u00a0de Chopin, los\u00a0Preludios<\/em>\u00a0y laEleg\u00eda<\/em>\u00a0de Debussy, el\u00a0Ludus Tonalis<\/em>\u00a0de Hindemith, los veinticuatro preludios y fugas de Shostakovich, las veinticuatro fugas de Hans G\u00e1l, la sonata de Stravinsky,\u00a0Almer\u00eda<\/em>\u00a0de Alb\u00e9niz,\u00a0Cuentos de la abuela\u00a0<\/em>de Prokofiev.","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Sobre el piano Su m\u00fasica exige much\u00edsimo del pianista. \u00bfQu\u00e9 hace para tocar impecablemente obras as\u00ed? No hay nada mejor, para saltar dos metros, que intentar saltar dos y medio. Y si he saltado tres metros, estoy muy tranquilo cuando debo saltar s\u00f3lo dos. 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